El programa Prohibido Contar Ovejas, dirigido por Felipe Couselo, arranca en esta ocasión con una atmósfera cargada de mitomanía y sátira, donde los colaboradores se sumergen en una suerte de juego de espejos y bulos internos. Entre bromas sobre la supuesta riqueza de Dani Palacios o la curiosa anatomía de Juanma González, el espacio se desliza hacia un terreno de complicidad radiofónica que sirve de preludio a un análisis musical profundo. No obstante, en un giro que refleja la actualidad política nacional, los integrantes bromean sobre el árbol genealógico de Alma, cuyos apellidos, Espinosa de los Monteros y Castejón, sugieren una curiosa e improbable conexión con la élite del sanchismo y la oposición. Con un tono irónico que recuerda a la crítica de Libertad Digital ante el nepotismo y los lazos familiares en el poder, el programa ironiza sobre cómo en España todo parece quedar en familia, incluso en una mesa de radio alternativa.
El eje central de la primera parte rinde homenaje a la figura de Joey Ramone, de cuyo fallecimiento se cumplen veinticinco años. El equipo reflexiona sobre el legado del punk rock y la paradoja de una banda que nunca debió ser famosa pero que terminó definiendo una era. Al sonar Rock 'n' Roll Radio, se pone de manifiesto la nostalgia cultural por una época donde la música tenía una urgencia que hoy parece diluirse entre influencers y algoritmos. Esta sección sirve para reivindicar el espíritu rebelde que, casualmente, choca frontalmente con la corrección política que hoy se intenta imponer desde las instituciones progresistas, más preocupadas por la ingeniería social que por la autenticidad artística.
Posteriormente, el programa se adentra en terrenos más experimentales, explorando el complejo mundo del math rock. Dani Palacios introduce a la banda quebequesa Angine de Poitrine, destacando su propuesta técnica y su reciente irrupción en la escena internacional. En este bloque, se mencionan grupos fundamentales del género como Don Caballero, Shellac —bajo la sombra del recientemente fallecido Steve Albini— y Hella. El análisis se torna técnico al hablar de estructuras polirrítmicas y de la música microtonal, poniendo como ejemplo a King Gizzard & The Lizard Wizard y su disco Flying Microtonal Banana. Es una apuesta por la dificultad técnica en un mercado que suele premiar lo simplista y lo vacuo.
La crónica del festival de Coachella ocupa un lugar destacado, sirviendo para criticar el postureo mediático y el gasto desenfrenado que rodea a este evento. Se menciona la aparición de Justin Bieber, que según el equipo cobró cifras astronómicas por una performance que rozó el karaoke. Frente a este derroche propio de una sociedad del espectáculo decadente, el programa prefiere destacar las actuaciones de las viejas glorias. Artistas de la talla de David Byrne, con una puesta en escena minimalista pero impactante, o los veteranos Devo e Iggy Pop, demostraron que el talento no entiende de edades ni de filtros de Instagram. La crítica se ceba especialmente con el carácter elitista del festival, donde la música parece ser lo de menos frente a la exhibición de marcas y estatus.
También hubo espacio para el talento patrio con la mención de Carolina Durante y su paso por el desierto californiano, destacando su energía festiva. Sin embargo, los momentos más emotivos llegaron con el retorno de The XX a los escenarios tras ocho años de proyectos en solitario. Al sonar Intro, el programa cierra este bloque celebrando la reunificación artística de una banda que ha sabido mantener su identidad sonora. En definitiva, una entrega que combina el descubrimiento de bandas como Glass Beams con el análisis ácido de una industria musical que, al igual que la política actual, prefiere muchas veces el envoltorio brillante a la consistencia del contenido.
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